Massimo Pinna

Paulo Caldas Neto

Peterson Martins

Rochele Kalini

Rosiane Mariano

Rousiêne Gonçalves

Terezinha Marta de Paula Peres

Thayane de Araújo Morais

Adriana Vieira de Sena

Afonso Henrique Fávero

Alynne Ketllyn da Silva Morais

Antônio Fernandes de Medeiros Jr 

Bethânia Lima Silva

Daniel de Hollanda Cavalcanti Piñeiro

Eide Justino Costa

Eldio Pinto da Silva

Elizabete Maria Álvares dos Santos

Érika Bezerra Cruz de Macedo

Francisco Roberto Papaterra Limongi Mariutti

Giorgio de Marchis

Érika Bezerra Cruz de Macedo

Jackeline Rebouças Oliveira

Joana Leopoldina de Melo Oliveira

Juliana Fernandes Ribeiro Dantas

Kalina Naro Guimarães

Kalina Alessandra Rodrigues de Paiva

Laís Rocha de Lima

Manoel Freire Rodrigues

Marcela Ribeiro

Marcel Lúcio Matias Ribeiro Saraiva

Marcos Falchero Falleiros

Marcus Vinicius Mazzari

Maria Aparecida da Costa

Maria do Perpétuo Socorro Guterres de Souza

Maria Valeska Rocha da Silva

Massimo Pinna [10-03-2018]

Edição: Martins, 1971, VOL.2:

da p.  190:      [visor p. PDF: p. 499]   [subcapítulo  Plenitude] “É preciso agora sublinhar, na obra lírica” [...]

                                                                                       

até a p. 193:   [visor p. PDF: p. 502]   [final do capítulo]  [...]“integra desde então na sua fecunda precariedade".

Neste parágrafo, “Plenitude”, Candido nos fala do lirismo mais maduro do adolescente Álvares de Azevedo, elencando as respectivas obras poéticas desse contexto. Especificadamente, em “Spleen e Charutos” temos, afirma Candido, seis poesias que representam algo especial na Literatura Brasileira, graças à alegria e ao humor calibrado presentes nelas.

Por outro lado, em “Idéias íntimas” prevalecem a melancolia e o desencanto. E é justamente nestes “fragmentos” que está o maior valor do legado de Álvares de Azevedo: o banal do cotidiano, os objetos de cada dia – o ambiente descrito é o próprio quarto – se transfiguram, levando o autor e o leitor a uma atmosfera onírica. Azevedo transporta o leitor para dentro do mundo dele, lembrando-nos,  porém, da inelutabilidade da morte, que se contrapõe ao peso do viver.

A esta figura do Azevedo-Macário, se contrapõe – na “Lira” e nas “Diversas” – o Azevedo-Penseroso. Nelas, a natureza aparece como algo belo e positivo, que entra em simbiose com o próprio poeta. Percebe-se como o espaço físico – o quarto antes, a natureza depois – assumem uma dimensão metafísica na lírica de Álvares de Azevedo.

Através desses contrastes poéticos, Candido identifica os traços mais peculiares do autor, o qual manifesta em sua obra os elementos típicos de sua adolescência, coroada pela trágica e precoce morte.