Peterson Martins

Rochele Kalini

Rosiane Mariano

Terezinha Marta de Paula Peres

Thayane de Araújo Morais

Adriana Vieira de Sena

Afonso Henrique Fávero

Antônio Fernandes de Medeiros Jr 

Bethânia Lima Silva

Edlena da Silva Pinheiro

Eldio Pinto da Silva

Francisco Roberto Papaterra Limongi Mariutti

Giorgio de Marchis

Érika Bezerra Cruz de Macedo

Jackeline Rebouças Oliveira

Joana Leopoldina de Melo Oliveira

Juliana Fernandes Ribeiro Dantas

Kalina Naro Guimarães

Kalina Alessandra Rodrigues de Paiva

Laís Rocha de Lima

Mácio Alves de Medeiros

Manoel Freire Rodrigues

Marcela Ribeiro

Marcel Lúcio Matias Ribeiro Saraiva

Marcos Falchero Falleiros

Marcus Vinicius Mazzari

Maria Aparecida da Costa

Socorro Guterres de Souza

Massimo Pinna

Peterson Martins [29-06-2019]

Edição: Martins, 1971, VOL.2:

da      p. 257   – no visor da obra em pdf: p. 561:  [título]  "2 Transição de Fagundes                                                    Varela”[...]                                                                    

até  a p. 259   – no visor da obra em pdf: p. 563:   [...] "soberano e final de Castro Alves.”

[LIRISMO-SÍNTESE DE FAGUNDES VARELA]

Nesse tópico, continuamos no desenvolvimento do capítulo “A expansão do lirismo” em que Candido observa os diversos aspectos da heterogênea lírica romântica que contribuíram, sobremaneira, com a lírica contemporânea. 

Segundo Candido, Fagundes Varela não teria, a princípio, traços de genialidade, pois retoma algumas fórmulas (inclusive, no aspecto formal de seus versos e temas) adotados por Gonçalves Dias, Casimiro de Abreu, Álvares de Azevedo, entre outros.  Nesse texto, aponta que a contribuição de Varela seria mais na transição dos aspectos estéticos do spleen byroniano para o tom épico social da geração condoreira. No entanto, observa que seria injusto considerá-lo um poeta menor sem ressaltar a contribuição de uma “equação pessoal”.

Em outro texto de Candido (Iniciação à Literatura Brasileira), essa contribuição de Varela se torna mais explícita, pois aponta que o poeta antecipa a oposição entre o campo e a cidade em seus versos, além de desenvolver o que Candido denominou de “patriotismo continental” – a consciência de ser americano e da importância da América. Embora ainda tenhamos uma forte marca ufanista, é um dos primeiros a apontar a presença da “escravidão” como um elemento contraditório ao desenvolvimento do continente e que precisava ser superado.

Já Massaud Moisés é mais ousado: em sua obra História da Literatura Brasileira, chega a especificar que “Fagundes Varela é uma espécie de súmula da nossa poesia romântica: nele se encontra desde o lirismo à Gonçalves Dias e Casimiro de Abreu até o condoreirismo à Castro Alves, passando pela poesia religiosa e da natureza, em que foi mestre”.  No entanto, aponta (tal como Candido) que não apresentou êxito em todas as suas composições, refletindo que Varela  “às vezes assume cariz de gênio, às vezes se rebaixa ao nível de mero versejador”.  Além disso, Massaud Moisés aponta que, no lirismo de Varela, temos um desenvolvimento não-linear (aleatório), tendo a poesia religiosa (ou metafísica) e da natureza como centrais, enquanto as demais modalidades seriam “satélites” dessas duas.

Pergunto-me,  se essa pecha de  “versejador copista” que, por muito tempo serviu para eclipsar o real valor da lírica de Fagundes Varela não foi consequência de um determinante estético que outorgava, na época, o valor de um poeta – pois, no séc. XIX, a qualidade artística estava muito mais relacionada ao domínio da forma – isso fica claro quando José Veríssimo em sua obra História da Literatura Brasileira aponta que se preferia mais

a forma, mormente a forma eloquente, oratória, a ênfase, ainda o “palavrão”, as imagens vistosas, aquelas sobre todas, que por seu exagero, sua desconformidade, sua materialidade, mais impressionam o nosso espírito, de nenhum modo ático. 

Ainda, nessa mesma obra, Veríssimo reflete que a “ingenuidade juvenil” do “eu-lírico” desenvolvida inicialmente, na lírica brasileira, por Fagundes Varela, teria sido uma de suas grandes contribuições, pois considerava que essa característica seria uma “virtude cardeal dos maiores poetas anglo-germânicos”.

Assim, percebe-se que, embora Antonio Candido e Massaud Moises tenham se esforçado em resgatar o valor da lírica de Fagundes Varela (inclusive, apontando-o como poeta-síntese da “Lírica Romântica Brasileira”) a má interpretação da crítica isenta desses autores relegou-o a uma certa “eclipse” da abordagem e análise de sua obra nos livros didáticos de literatura do Ensino Médio (e, consequentemente, tornando-o um  autor pouco visto nas aulas de literatura).