Adriana Vieira de Sena

Afonso Henrique Fávero

Antônio Fernandes de Medeiros Jr 

Bethânia Lima Silva

Edlena da Silva Pinheiro

Eldio Pinto da Silva

Francisco Roberto Papaterra Limongi Mariutti

Giorgio de Marchis

Érika Bezerra Cruz de Macedo

Jackeline Rebouças Oliveira

Joana Leopoldina de Melo Oliveira

Juliana Fernandes Ribeiro Dantas

Kalina Naro Guimarães

Kalina Alessandra Rodrigues de Paiva

Laís Rocha de Lima

Mácio Alves de Medeiros

Manoel Freire Rodrigues

Marcela Ribeiro

Marcel Lúcio Matias Ribeiro Saraiva

Marcos Falchero Falleiros

Marcus Vinicius Mazzari

Maria Aparecida da Costa

Socorro Guterres de Souza

Massimo Pinna

Peterson Martins

Rosiane Mariano

Terezinha Marta de Paula Peres

Thayane de Araújo Morais

Adriana Vieira de Sena [28-09-2019]

Edição: Itatiaia, 2000, VOL.2:

da      p.  no visor da obra em pdf: p. 573:  "Esta embriaguez verbal"[...]

até  a p. no visor da obra em pdf: p. 575 :  [...]“tributo cobrado pela oratória”.

[O descompasso poético em alguns versos de Castro Alves]

Antonio Candido faz críticas severas aos poetas brasileiros que descambam para o excesso do uso verbal. Em busca de mais métrica e rima, ou seja, de formalismos, os poetas – entre eles, o poeta romântico Castro Alves, se valem de determinadas expressões apostas como forma de agradar os ouvidos. É o que o crítico vai chamar de “embriaguez verbal”. Tal fenômeno ocorre a fim de gerar um poder excepcional de comunicabilidade, mas alguns poetas erram ao forçar métricas e rimas descabidas para o gênero de poesia, que seriam mais adequadas a paródias como esta:

Óh jardins de Capuleto,

Robespierre, Danton...

A Polinésia é um coreto

Onde o mar toca piston.

Assim, o que nos deveria inebriar resvala para o mau gosto poético. Dessa forma, Antonio Candido aponta os elementos negativos de tal oratória, tais como: hipérboles aos montes e verbalismos sem nexo, que o crítico literário qualifica como “semibestialógico”. Trata-se de crítica a um discurso sem nexo, desatento para a unidade do texto poético, para a construção de figuras de linguagem que pudessem levar o ouvinte e/ou leitor a um arroubo traduzido pela conexão entre forma e conteúdo.

Assim, o abuso de apostos e a superposição de imagens farão com que Castro Alves desabe na qualidade estética em alguns momentos de sua obra. Isso é perceptível, por exemplo, no poema “Tragédias no lar”, quando expõe o drama de uma escrava ao saber que seu filho será vendido. O excesso faz com que o poema fique sem beleza, impedindo que o leitor alcance o efeito de inebriamento tão desejado pelo poeta.