Edlena da Silva Pinheiro

Eldio Pinto da Silva

Francisco Roberto Papaterra Limongi Mariutti

Giorgio de Marchis

Érika Bezerra Cruz de Macedo

Jackeline Rebouças Oliveira

Joana Leopoldina de Melo Oliveira

Juliana Fernandes Ribeiro Dantas

Kalina Naro Guimarães

Kalina Alessandra Rodrigues de Paiva

Laís Rocha de Lima

Mácio Alves de Medeiros

Manoel Freire Rodrigues

Marcela Ribeiro

Marcel Lúcio Matias Ribeiro Saraiva

Marcos Falchero Falleiros

Marcus Vinicius Mazzari

Maria Aparecida da Costa

Socorro Guterres de Souza

Massimo Pinna

Peterson Martins

Rosiane Mariano

Terezinha Marta de Paula Peres

Thayane de Araújo Morais

Adriana Vieira de Sena

Afonso Henrique Fávero

Antônio Fernandes de Medeiros Jr 

Bethânia Lima Silva

Edlena da Silva Pinheiro [23-11-2019]

Edição: Itatiaia, 2000, VOL.2:

da      p.  pdf do visor: p. 586:  [início de capítulo] "4. A morte da águia"[...]

até  a p.  pdf do visor: p. 588 :  [...]“discernimento poético”.

A morte da águia

Na parte 4 do capítulo VI - A expansão do lirismo, Antonio Candido nos prepara para o início de um final, ou seja, as últimas manifestações do Romantismo através de alguns poetas, durante o decênio de 1870. Esse fim iminente está no fato de que a poesia assumiu uma tendência marcada de exposição de ideias e argumentação, com temáticas sociais e científicas, cujo percurso Sílvio Romero, um deles, nomeou como o dos “coveiros do Romantismo”.

Assim, suas ideias modernas, naturalistas, evolucionistas, republicanas e socialistas ensejam uma batalha às ideias românticas, na qual Candido observa uma perversão ou hipertrofia dos valores normais, chegando a considerá-los “condoreiros atrasados”, já que sua poesia se reduzira a uma continuação exacerbada da retórica humanitária e revolucionária - um processo iniciado já na terceira fase romântica. Sendo assim, declarando-se antirromântica e contrária  a qualquer ideologia espiritualista, essa nova poesia, que representa uma fase de declínio, é situada pelo crítico no contexto de uma geração poeticamente perdida, visto que seus autores, contrários a uma ideia, não contrapropuseram a ela uma definição realmente concreta.

Alguns poetas se superaram e alcançaram plasticidade de expressão, como Luís Delfino e Múcio Teixeira, enquanto outros continuaram o percurso poético remanescente, ignorando as tendências do próprio tempo. Dentre eles, o crítico aponta Sílvio Romero, Martins Júnior, Matias Carvalho e Lúcio Mendonça. O primeiro, considerado o fundador do “cientificismo”, deixa em sua poesia, entretanto, a marca de um acentuado ponto de vista pessoal e lírico, que Candido considera um romantismo  sem grandes novidades e até mesmo grotesco.

Por outro lado, o caráter de poesia social e política, característico da 3ª. fase do Romantismo, continuará presente nos decênios de 70 e 80. Poetas como Lúcio Mendonça, Matias Carvalho e Martins Júnior são evidentemente inspirados no humanitarismo e na indignação política dos poetas Pedro Luís , Castro Alves e Guerra Junqueiro, porém com uma eloquência muito mais exaltada. Como exemplo, o crítico apresenta a poesia de Matias Carvalho,  “A linha reta”, que agride duramente a monarquia de Pedro II, com apologia ao terrorismo anarquista e à reação popular. Outro exemplo significativo é o poema “Imposto do Vintém”, no qual o autor chama ladrões aos ministros e sugere inclusive que os levem à guilhotina.

As fantasias de Castro Alves, como  em “Bandido Negro”, parecem floreios frente ao modo  direto e impetuoso do “destemido e simpático” Matias Carvalho, que apela à força do “machado” e aos métodos niilistas. Candido finaliza suas considerações classificando-o como um péssimo poeta, pois, sem discernimento poético não apresenta sentido além do próprio fluxo verbal e se perde na incoerência de uma oratória limitada.