Bethânia Lima Silva

Daniel de Hollanda Cavalcanti Piñeiro

Edlena da Silva Pinheiro

Eide Justino Costa

Eldio Pinto da Silva

Elizabete Maria Álvares dos Santos

Érika Bezerra Cruz de Macedo

Francisco Roberto Papaterra Limongi Mariutti

Giorgio de Marchis

Jackeline Rebouças Oliveira

Joana Leopoldina de Melo Oliveira

Juliana Fernandes Ribeiro Dantas

Kalina Naro Guimarães

Kalina Alessandra Rodrigues de Paiva

Laís Rocha de Lima

Manoel Freire Rodrigues

Marcela Ribeiro

Marcel Lúcio Matias Ribeiro Saraiva

Marcos Falchero Falleiros

Marcus Vinicius Mazzari

Maria Aparecida da Costa

Maria do Perpétuo Socorro Guterres de Souza

Maria Valeska Rocha da Silva

Massimo Pinna

Paulo Caldas Neto

Peterson Martins

Rochele Kalini

Rosiane Mariano

Terezinha Marta de Paula Peres

Adriana Vieira de Sena

Afonso Henrique Fávero

Alynne Ketllyn da Silva Morais

Antônio Fernandes de Medeiros Jr 

Bethânia Lima Silva [04-08-2018]

Edição: Martins, 1971, VOL.2:

da  p. 215  – no visor p. PDF: p. 524:   “ 2/ MANUEL ANTÔNIO DE ALMEIDA – O

                                                               ROMANCE EM MOTO CONTÍNUO” [...]                                                      

até a p. 217  – no visor p. PDF: p. 525    [...] “o ‘livro acaba quando o inútil da felicidade

                                                                         principia.’ ”

O início do texto “Manuel Antônio de Almeida: o romance em moto-contínuo” apresenta um comentário a respeito da excentricidade em certas obras do Romantismo. Antonio Candido aponta que alguns livros exprimem as “tendências da ficção romântica”, seja para o fantástico, o poético, o cotidiano, o humor ou o pitoresco. Porém, algumas obras são destacadas por “decantarem” algumas características da corrente romântica e se afastarem um pouco dos aspectos românticos, seja um “ponderado realismo”, o satanismo ou a poesia em prosa, por isso Memórias de um sargento de milícias, A noite na taverna e Iracema foram citadas.

Candido ressalta que Manuel Antônio Almeida acaba sendo visto como um “fenômeno de preflorescência do Realismo”, por ser o homem-escritor-jornalista que consegue narrar em seu livro costumes urbanos e se distancia do tom de “extremismo poético”. Sendo assim, Manuel de Almeida conseguia romper a relação romântica entre o bem e o mal e representava em seus personagens a imparcialidade. Essa característica acaba sendo destacada por Candido e ressalta a construção do romance picaresco.

Uma ampla explanação a respeito da riqueza do picaresco é trabalhada por Candido e a “defasagem entre o humano e o detalhe pitoresco” é discutida a partir de uma abordagem paradoxal. O que parece ser simples também carrega sua complexidade. E Manuel Antônio, segundo Candido, “estava colocado, pelas próprias condições de evolução literária da sua terra, numa posição intermediária”. Ele limitou-se no espaço, considerando o geográfico e o social, recheou-se de Rio de Janeiro “do primeiro quartel do século XIX”.