Mácio Alves de Medeiros

Manoel Freire Rodrigues

Marcela Ribeiro

Marcel Lúcio Matias Ribeiro Saraiva

Marcos Falchero Falleiros

Marcus Vinicius Mazzari

Maria Aparecida da Costa

Socorro Guterres de Souza

Massimo Pinna

Peterson Martins

Rosiane Mariano

Terezinha Marta de Paula Peres

Thayane de Araújo Morais

Adriana Vieira de Sena

Afonso Henrique Fávero

Antônio Fernandes de Medeiros Jr 

Bethânia Lima Silva

Edlena da Silva Pinheiro

Eldio Pinto da Silva

Francisco Roberto Papaterra Limongi Mariutti

Giorgio de Marchis

Érika Bezerra Cruz de Macedo

Jackeline Rebouças Oliveira

Joana Leopoldina de Melo Oliveira

Juliana Fernandes Ribeiro Dantas

Kalina Naro Guimarães

Kalina Alessandra Rodrigues de Paiva

Laís Rocha de Lima

Mácio Alves de Medeiros [16-05-2020]

Edição: Itatiaia, 2000, VOL.2:

da      p.  pdf do visor: p. 610:  [início de subcapítulo] " A força do inconsciente" [...]

até  a p.  pdf do visor: p. 613:  [final do capítulo] [...]  "no universo do Romantismo".

A força do inconsciente

Na continuidade da apresentação da obra de Taunay, o escrutínio de Antonio Candido parece atenuar o crivo de sua crítica a esse autor, em razão da ênfase dada à força do inconsciente como campo de efusão da criatividade estética do escritor carioca do século XIX. Isso, porém, não impede o crítico de revelar em Taunay certos desvios de conduta estética, como, por exemplo, os “problemas de honra militar e o sentimento nacional”. Em contraponto a tais aspectos, o crítico destaca, de forma positiva, que o escritor, graças a vivências como a que experimentou com a índia Antonia, chega ao resultado estético da construção de uma personagem marcante como Inocência – o que revela na obra a importância das experiências vividas por Taunay longe do meio urbano. Disso resultaria uma boa representação do regionalismo romântico.

Assim, impulsos íntimos, menos conscientes, seriam o segredo do romance Inocência, tão enriquecido pela observação da paisagem: a sua experiência e interação com o sertão mato-grossense. Talvez fosse melhor dizer que a forte vocação de Taunay para o mundanismo seria contraposta pelo mecanismo que permitiria ao autor absorver suas experiências através do inconsciente. De fato, o aspecto do mundanismo é traço marcante no escritor, que, se tivesse se limitado a isso, suas melhores realizações  e intenções não teriam sido concretizadas, restando-lhe apenas o provincianismo revelado pela “banalidade dos adjetivos” ou o “teor rasteiro de um humorismo que tenciona ser fino”, por exemplo.

Além disso, a vocação para o mundanismo ganhou a contraposição de seu pendor para os problemas sociais – o que lhe propiciou uma faceta crítica mais significativa em sua obra. Todavia, para Candido, mesmo esse aspecto precisaria ter uma “elaboração conveniente”, de modo menos difuso. Afinal, fica a impressão de que Taunay não conseguiu ir muito além de Inocência, mas, assim mesmo, marcou seu lugar definitivamente no Romantismo. Foi fundamentalmente um romântico, apesar de espiar com simpatia os estilos adjacentes do realismo.