Daniel de Hollanda Cavalcanti Piñeiro

Edlena da Silva Pinheiro

Eide Justino Costa

Eldio Pinto da Silva

Elizabete Maria Álvares dos Santos

Érika Bezerra Cruz de Macedo

Francisco Roberto Papaterra Limongi Mariutti

Giorgio de Marchis

Jackeline Rebouças Oliveira

Joana Leopoldina de Melo Oliveira

Juliana Fernandes Ribeiro Dantas

Kalina Naro Guimarães

Kalina Alessandra Rodrigues de Paiva

Laís Rocha de Lima

Manoel Freire Rodrigues

Marcela Ribeiro

Marcel Lúcio Matias Ribeiro Saraiva

Marcos Falchero Falleiros

Marcus Vinicius Mazzari

Maria Aparecida da Costa

Maria do Perpétuo Socorro Guterres de Souza

Maria Valeska Rocha da Silva

Massimo Pinna

Paulo Caldas Neto

Peterson Martins

Rochele Kalini

Rosiane Mariano

Terezinha Marta de Paula Peres

Adriana Vieira de Sena

Afonso Henrique Fávero

Antônio Fernandes de Medeiros Jr 

Bethânia Lima Silva

Marcos Falchero Falleiros [18-08-2018]

Edição: Martins, 1971, VOL.2:

da p. 217 – no visor p. PDF: p. 526:       “ Com efeito, a felicidade é ” [...]

até a p. 219  – no visor p. PDF: p. 528    [...] “máscula da ficção romântica.”

O interessante desse capítulo sobre Memórias de um sargento de milícias é que ele pode ser visto como um embrião do que viria a ser o grande ensaio de Antonio Candido sobre o romance: “Dialética da malandragem”, de 1970.

Aqui, de maneira sumária, na condição própria aos objetivos de Formação da literatura brasileira, o romance, apesar de ganhar um capítulo específico, não deixa de figurar como uma passagem do grande mapeamento em que está inserido.

Assim, ao invés da elaboração crítica de termos que consagrariam a obra posteriormente, tais como “dialética da ordem e da desordem”, “mundo sem culpa”, andamento do enredo em allegre vivace, aparecem qualificações em que se percebe a posteriori seu potencial crítico, mas ainda em situação superficial inerente à profundidade do contexto maior em que se dilui, além de outras que perderiam importância como a da planificação dos tipos, dentro da conceituação de flat characters, de E. M. Forster.

Manuel Antônio de Almeida é qualificado por Antonio Candido como um “romancista de costumes”, voltado para a “visão direta da sociedade” – uma caracterização oposta à do ensaio. Entretanto, o crítico já destaca a capacidade do romancista de “estrangular a retórica embriagadora, a distorção psicológica, o culto do sensacional”.

Muito do ensaio de 1970 já aparece nesse capítulo, como esta passagem: “a surpreendente imparcialidade com que trata os personagens, rompendo a tensão romântica entre o Bem e o Mal por meio de um nivelamento divertido dos atos e caracteres”. O “moto contínuo” do título evoluiria conceitualmente para a “dialética da ordem e da desordem”, tanto quanto a “sarabanda” para o allegre vivace do “Tutto nel mondo è burla” – para lembrar ainda outra expressão com que Antonio Candido posteriormente caracterizou o romance em “Dialética da malandragem”.