Kalina Naro Guimarães

Kalina Alessandra Rodrigues de Paiva

Laís Rocha de Lima

Lígia Mychelle de Melo

Manoel Freire Rodrigues

Marcela Ribeiro

Marcel Lúcio Matias Ribeiro Saraiva

Marcos Falchero Falleiros

Marcus Vinicius Mazzari

Maria Aparecida da Costa

Maria do Perpétuo Socorro Guterres de Souza

Maria Valeska Rocha da Silva

Massimo Pinna

Paulo Caldas Neto

Peterson Martins

Rochele Kalini

Rosiane Mariano

Rousiêne Gonçalves

Terezinha Marta de Paula Peres

Thayane de Araújo Morais

Adriana Vieira de Sena

Afonso Henrique Fávero

Alynne Ketllyn da Silva Morais

Antônio Fernandes de Medeiros Jr 

Bethânia Lima Silva

Daniel de Hollanda Cavalcanti Piñeiro

Eide Justino Costa

Eldio Pinto da Silva

Elizabete Maria Álvares dos Santos

Érika Bezerra Cruz de Macedo

Francisco Roberto Papaterra Limongi Mariutti

Giorgio de Marchis

Érika Bezerra Cruz de Macedo

Jackeline Rebouças Oliveira

Joana Leopoldina de Melo Oliveira

Juliana Fernandes Ribeiro Dantas

Kalina Naro Guimarães  [01-07-2017]

Edição: Martins, 1971, VOL.2:

da p.  169:      [visor p. PDF: p. 480]    “Notemos que esse poeta sem requinte foi,”[...]

até a p. 172:   [visor p. PDF: p. 483+-]    [...]“Aí pousai

                                                                       (Dedicatória dos “Cantos da Solidão”) ”

Continuando a discussão sobre a poesia de Bernardo Guimarães, Candido destaca sua preocupação com a experimentação métrica, adequando, com êxito, o ritmo à psicologia. Como exemplo, cita o poema “Galope infernal”, paradigmático da estética romântica, que reúne o ambiente onírico, o tom de balada e ritmos que sugerem desde uma desenfreada cavalgada até estados de indecisão, serenidade e reflexão.

Somado a poemas de respeitável execução como “O devanear do céptico”, “Desalento”, “Ao charuto”, “Idílio”, entre outros que constituem a melhor parte de sua obra lírica, Candido sentencia que a poesia de Bernardo Guimarães não é decerto grande, mas apreciável, considerando o esquecimento a que foi relegado, até que Bandeira o restaurasse em famosa antologia.

Candido ressalta a natureza como sentimento predominante desta poesia. Contudo, diferente do que ocorre em boa parte dos poemas românticos, em que a natureza funciona como espaço de projeção de experiências e sentimentos humanos, a lírica de Bernardo Guimarães traz um apego real à paisagem, ao mundo exterior, objeto de contemplação apaixonada e poderoso estímulo poético. Nesta lírica, a natureza não parece sinalizar estados de alma; antes, estes parecem nascer ao contato com o mundo exterior.

Juliana Fernandes Ribeiro Dantas

Kalina Naro Guimarães

Kalina Alessandra Rodrigues de Paiva

Laís Rocha de Lima

Lígia Mychelle de Melo

Manoel Freire Rodrigues

Marcela Ribeiro

Marcel Lúcio Matias Ribeiro Saraiva

Marcos Falchero Falleiros

Marcus Vinicius Mazzari

Maria Aparecida da Costa

Maria do Perpétuo Socorro Guterres de Souza

Maria Valeska Rocha da Silva

Massimo Pinna

Paulo Caldas Neto

Peterson Martins

Rochele Kalini

Rosiane Mariano

Rousiêne Gonçalves

Terezinha Marta de Paula Peres

Thayane de Araújo Morais

Adriana Vieira de Sena

Afonso Henrique Fávero

Alynne Ketllyn da Silva Morais

Antônio Fernandes de Medeiros Jr 

Bethânia Lima Silva

Daniel de Hollanda Cavalcanti Piñeiro

Eide Justino Costa

Eldio Pinto da Silva

Elizabete Maria Álvares dos Santos

Érika Bezerra Cruz de Macedo

Francisco Roberto Papaterra Limongi Mariutti

Giorgio de Marchis

Érika Bezerra Cruz de Macedo

Jackeline Rebouças Oliveira

Joana Leopoldina de Melo Oliveira

Marcos Falchero Falleiros

[substituindo Juliana Fernandes Ribeiro Dantas – 17-06-2017]

 Edição: Martins, 1971, VOL.2:

da p.  167:      [visor p. PDF: p. 478]    “A sua imaginação floral deita raízes nesse mundo onde o cravo briga com a rosa”[...]

até a p. 169:   [visor p. PDF: p. 480]    [entrando pelo 4. Bernardo Guimarães, poeta da natureza [...]“quando já encontrara no romance outra forma de expressão”.

Ainda em relação a Laurindo Rabelo, resta assinalar que a metaforização floral nele é singela, bem diferente de uma complexidade barroca e trocadilhada como a de Gregório de Matos, mostrando-se próxima da ingenuidade dos versinhos de Afonso Celso, quando “rosa” limita-se a “planta, beijo e paixão”.

Apesar de mais lírica, sua botânica mostra-se mais próxima do primitivo e do folclore, onde as flores são “almas externas”, avatares de sentimentos do eu lírico, como melancolia, desejo, amores – imagens que nos desdobramentos pré-românticos tenderiam ao signo, às vezes sentenciosas, na passagem do vegetal ao simbólico. Em Laurindo Rabelo, passam da experiência da flor à sua desmaterialização no espírito, o “coração que vai se tornando um vaso”, com um sistema de signos cuja expressão pode lembrar, por exemplo, “O grifo da morte” de Mário de Andrade, ou a imagem, inscrita da alma, do chinês extático de Mallarmé.

4. Bernardo Guimarães, poeta da natureza

Antonio Candido atribui à poesia de Bernardo Guimarães a imagem de fruta saborosa com semente amarga: volúpia e euforia voltadas para o mundo exterior com eventuais traços de azedume que chegam a um satanismo e perversidade com marcas pitorescas de seu ambiente paulistano.

Seu estro plástico e musical indisciplinado alcançou versos admiráveis, como os de Poesias diversas, de sua segunda fase. Entretanto, quando não havia ainda domesticado seus impulsos desordenados, produziu as peças mais significativas de sentimento da natureza. Na última fase passa por um processo interessante: nota-se um retorno na maturidade à harmonia neoclássica, decadência da inspiração e tendência à prosa. Longe de Minas, pode ter se insinuado nele um insidioso atavismo arcádico. De tal modo que a última fase parece no plano formal preceder as anteriores à sua opção pelo romance como outra forma de expressão.