Kalina Naro Guimarães

Kalina Alessandra Rodrigues de Paiva

Laís Rocha de Lima

Lígia Mychelle de Melo

Manoel Freire Rodrigues

Marcela Ribeiro

Marcel Lúcio Matias Ribeiro Saraiva

Marcos Falchero Falleiros

Marcus Vinicius Mazzari

Maria Aparecida da Costa

Maria do Perpétuo Socorro Guterres de Souza

Maria Valeska Rocha da Silva

Massimo Pinna

Paulo Caldas Neto

Peterson Martins

Rochele Kalini

Rosiane Mariano

Rousiêne Gonçalves

Terezinha Marta de Paula Peres

Thayane de Araújo Morais

Adriana Vieira de Sena

Afonso Henrique Fávero

Alynne Ketllyn da Silva Morais

Antônio Fernandes de Medeiros Jr 

Bethânia Lima Silva

Daniel de Hollanda Cavalcanti Piñeiro

Eide Justino Costa

Eldio Pinto da Silva

Elizabete Maria Álvares dos Santos

Érika Bezerra Cruz de Macedo

Francisco Roberto Papaterra Limongi Mariutti

Giorgio de Marchis

Érika Bezerra Cruz de Macedo

Jackeline Rebouças Oliveira

Joana Leopoldina de Melo Oliveira

Juliana Fernandes Ribeiro Dantas

Kalina Naro Guimarães  [01-07-2017]

Edição: Martins, 1971, VOL.2:

da p.  169:      [visor p. PDF: p. 480]    “Notemos que esse poeta sem requinte foi,”[...]

até a p. 172:   [visor p. PDF: p. 483+-]    [...]“Aí pousai

                                                                       (Dedicatória dos “Cantos da Solidão”) ”

Continuando a discussão sobre a poesia de Bernardo Guimarães, Candido destaca sua preocupação com a experimentação métrica, adequando, com êxito, o ritmo à psicologia. Como exemplo, cita o poema “Galope infernal”, paradigmático da estética romântica, que reúne o ambiente onírico, o tom de balada e ritmos que sugerem desde uma desenfreada cavalgada até estados de indecisão, serenidade e reflexão.

Somado a poemas de respeitável execução como “O devanear do céptico”, “Desalento”, “Ao charuto”, “Idílio”, entre outros que constituem a melhor parte de sua obra lírica, Candido sentencia que a poesia de Bernardo Guimarães não é decerto grande, mas apreciável, considerando o esquecimento a que foi relegado, até que Bandeira o restaurasse em famosa antologia.

Candido ressalta a natureza como sentimento predominante desta poesia. Contudo, diferente do que ocorre em boa parte dos poemas românticos, em que a natureza funciona como espaço de projeção de experiências e sentimentos humanos, a lírica de Bernardo Guimarães traz um apego real à paisagem, ao mundo exterior, objeto de contemplação apaixonada e poderoso estímulo poético. Nesta lírica, a natureza não parece sinalizar estados de alma; antes, estes parecem nascer ao contato com o mundo exterior.