Marcos Falchero Falleiros

Marcus Vinicius Mazzari

Maria Aparecida da Costa

Socorro Guterres de Souza

Massimo Pinna

Peterson Martins

Rosiane Mariano

Terezinha Marta de Paula Peres

Thayane de Araújo Morais

Adriana Vieira de Sena

Afonso Henrique Fávero

Antônio Fernandes de Medeiros Jr 

Bethânia Lima Silva

Edlena da Silva Pinheiro

Eldio Pinto da Silva

Francisco Roberto Papaterra Limongi Mariutti

Giorgio de Marchis

Érika Bezerra Cruz de Macedo

Jackeline Rebouças Oliveira

Joana Leopoldina de Melo Oliveira

Juliana Fernandes Ribeiro Dantas

Kalina Naro Guimarães

Kalina Alessandra Rodrigues de Paiva

Laís Rocha de Lima

Mácio Alves de Medeiros

Manoel Freire Rodrigues

Marcela Ribeiro

Marcel Lúcio Matias Ribeiro

Marcos Falchero Falleiros [11-07-2020]

Edição: Itatiaia, 2000, VOL.2:

da      p.  pdf do visor: p. 625   : " 2. Teoria da Literatura Brasileira " [...]

até  a p.  pdf do visor: p. 626   :  [...]  " dos demais gêneros críticos".

Mesmo medíocre, a crítica brasileira no Romantismo foi capaz de compreender o seu momento. Reconhecendo e orientando seus escritores, estimulou o rompimento com a tradição clássica da herança portuguesa sob o argumento romântico básico de que o escritor deve criar com independência.

Como fez Francisco Bernardino Ribeiro, invocava-se antes o exemplo a seguir e não o modelo a imitar:

Imita o Anglo excelso, o Galo astuto,

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Na lira entoa não ouvidas vozes,

Sublime inspiração do estro divino.

Ou se o mundo real, tudo o que existe,

Te não desperta a mente, inflama o espírito,

Da longa fantasia os campos ara.

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Aí tens o belo, o encantador Ovídio,

Que te dirija o passo, aí tens o Ariosto,

Byron, Sterne, Garrett, honra dos lusos.

Assim, através da divulgação de Denis, das ideias de Schlegel e de Mme. de Staël, consagrava-se o romantismo como propício às necessidade expressionais da jovem pátria livre e se firmava com precisão o discrime clássico-colônia versus romântico-nação independente.

Entretanto, antes de Sílvio Romero, pouco mais se avançou na percepção do quadro, que ficou limitado, sem debate, à indicação de alguns traços, absorvidos de Denis, para caracterizar o que deveria ser a literatura brasileira: independente, com características do meio e de suas raças, o índio como seu representante mais legítimo, a descrição da natureza e dos costumes, a religião, a investigação de raízes da literatura brasileira nos escritores do passado colonial.