Rosiane Mariano

Terezinha Marta de Paula Peres

Thayane de Araújo Morais

Adriana Vieira de Sena

Afonso Henrique Fávero

Antônio Fernandes de Medeiros Jr 

Bethânia Lima Silva

Edlena da Silva Pinheiro

Eldio Pinto da Silva

Francisco Roberto Papaterra Limongi Mariutti

Giorgio de Marchis

Érika Bezerra Cruz de Macedo

Jackeline Rebouças Oliveira

Joana Leopoldina de Melo Oliveira

Juliana Fernandes Ribeiro Dantas

Kalina Naro Guimarães

Kalina Alessandra Rodrigues de Paiva

Laís Rocha de Lima

Mácio Alves de Medeiros

Manoel Freire Rodrigues

Marcela Ribeiro

Marcel Lúcio Matias Ribeiro Saraiva

Marcos Falchero Falleiros

Marcus Vinicius Mazzari

Maria Aparecida da Costa

Socorro Guterres de Souza

Massimo Pinna

Peterson Martins

Rosiane Mariano [17-08-2019]

Edição: Martins, 1971, VOL.2:

da      p. 262 – no visor da obra em pdf: p. 566:   [subtítulo] " A obra-prima”[...]

até  a p. 265– no visor da obra em pdf: p. 568:   [...] "a nota caipira dos poemas rústicos.”

[Ed. Ouro sobre azul - p. 578-580].

Para fechar o capítulo que descreve a “Transição de Fagundes Varela”, Antonio Candido anuncia ser o “Cântico do calvário” a obra-prima desse poeta: uma das mais puras emoções da nossa literatura, tanto pelas imagens acumuladas e inovações lançadas sem economia, quanto pelo admirável voo lírico numa atmosfera de transcendente fervor.

No entanto, da puríssima tonalidade bíblica ressalta a simbologia mística. Com as virtudes de intercessão à memória do filho Emiliano, há o resgate da condição humana pela dor transfigurada do pai. Esse momento eleva o poeta: ao impacto emocional se funde a experiência da morte como símbolo da condição humana: vida redimida pela poesia.

Após “Cântico do calvário”, Fagundes Varela não conseguiria mais atingir semelhante altura, segundo o registro de Formação da Literatura Brasileira, nos livros da segunda fase: Cantos meridionais e Cantos do ermo e da cidade, ambos de 1869. Destaque-se, entretanto, as boas composições bucólicas, familiares, informais, graças à vida no campo, pulsando inigualável beleza à lira sertaneja, a exemplo do poema “A flor de maracujá”.