Rochele Kalini

Rosiane Mariano

Terezinha Marta de Paula Peres

Thayane de Araújo Morais

Adriana Vieira de Sena

Afonso Henrique Fávero

Alynne Ketllyn da Silva Morais

Antônio Fernandes de Medeiros Jr 

Bethânia Lima Silva

Daniel de Hollanda Cavalcanti Piñeiro

Eide Justino Costa

Eldio Pinto da Silva

Elizabete Maria Álvares dos Santos

Érika Bezerra Cruz de Macedo

Francisco Roberto Papaterra Limongi Mariutti

Giorgio de Marchis

Érika Bezerra Cruz de Macedo

Jackeline Rebouças Oliveira

Joana Leopoldina de Melo Oliveira

Juliana Fernandes Ribeiro Dantas

Kalina Naro Guimarães

Kalina Alessandra Rodrigues de Paiva

Laís Rocha de Lima

Manoel Freire Rodrigues

Marcela Ribeiro

Marcel Lúcio Matias Ribeiro Saraiva

Marcos Falchero Falleiros

Marcus Vinicius Mazzari

Maria Aparecida da Costa

Maria do Perpétuo Socorro Guterres de Souza

Maria Valeska Rocha da Silva

Massimo Pinna

Paulo Caldas Neto

Peterson Martins

Rochele Kalini  [07-04-2018]

Edição: Martins, 1971, VOL.2:

da p.  197:      [visor p. PDF: p. 504]   [“Assim a craveira dos sentimentos, os aspectos           

                                                                     correlatos” [...]                    

até a p. 198:   [visor p. PDF: p. 506]    [...]“Os braços frouxos – palpitante o seio...

                                                                                                 (“Amor e Medo”)  ”

Neste subtítulo O amor sonso, Candido esclarece sobre a natureza noturna que paira pelo período de 40, tendo como expoente Álvares de Azevedo. Em Casimiro, pelo contrário, o drama da vida aparece periodicamente, mas é atenuado por uma tristeza profunda e sensual que não impede o deslumbramento da carne. Em Violeta (mesmo com o clima sombrio do período), a valorização dos sentidos desperta e envolve a imaginação mascarada por um jogo de habilidosa sedução que “passeia” entre a ironia da posse inalcançável e a posse adiada.

Por outro lado, o poema De joelhos configura a teoria burguesa do amor romântico, onde, segundo Candido, ficam implícitos os prazeres carnais permeados por uma delicadeza e idealização de conduta. Tais aspectos estão envolvidos por uma modéstia afetiva que deseja imensamente manifestar-se, ao contrário de toda a rudeza e perversidade de Álvares de Azevedo, como se evidencia nas Contradições poéticas e em Noite da taverna.