Manoel Freire Rodrigues

Marcela Ribeiro

Marcel Lúcio Matias Ribeiro Saraiva

Marcos Falchero Falleiros

Marcus Vinicius Mazzari

Maria Aparecida da Costa

Maria do Perpétuo Socorro Guterres de Souza

Maria Valeska Rocha da Silva

Massimo Pinna

Paulo Caldas Neto

Peterson Martins

Rochele Kalini

Rosiane Mariano

Rousiêne Gonçalves

Terezinha Marta de Paula Peres

Thayane de Araújo Morais

Adriana Vieira de Sena

Afonso Henrique Fávero

Alynne Ketllyn da Silva Morais

Antônio Fernandes de Medeiros Jr 

Bethânia Lima Silva

Daniel de Hollanda Cavalcanti Piñeiro

Eide Justino Costa

Eldio Pinto da Silva

Elizabete Maria Álvares dos Santos

Érika Bezerra Cruz de Macedo

Francisco Roberto Papaterra Limongi Mariutti

Giorgio de Marchis

Érika Bezerra Cruz de Macedo

Jackeline Rebouças Oliveira

Joana Leopoldina de Melo Oliveira

Juliana Fernandes Ribeiro Dantas

Kalina Naro Guimarães

Kalina Alessandra Rodrigues de Paiva

Laís Rocha de Lima

Manoel Freire Rodrigues [16-09-2017]

Edição: Martins, 1971, VOL.2:

da p.  178:      [visor p. PDF: p. 488   [início do Capítulo 5.] “ÁLVARES DE AZEVEDO, OU     

                                                           ARIEL E CALIBAN”[...]

até a p. 180:   [visor p. PDF: p. 489]  [...]“ao mesmo tempo frágil e poderosa.”

No capítulo 5 do segundo volume do Formação da literatura brasileira, Antonio Candido define magistralmente a índole poética de Álvares de Azevedo em uma síntese que ocupa menos de duas páginas de texto. A capacidade do crítico para apreender o essencial de uma obra e/ou os traços definidores do estilo de um autor revela-se aqui de modo admirável pela sua percepção dos vários traços contraditórios que marcam a lírica do poeta brasileiro e que definem o seu estilo ou "personalidade literária", para usar os termos do próprio critico.

Para Candido, trata-se da possibilidade poética mais rica da geração romântica, porém sem a necessária correspondência no plano da realização, o que o coloca num plano inferior a outros poetas românticos brasileiro, a exemplo de Gonçalves Dias e Castro Alves, mencionados pelo crítico. Isso porque Álvares de Azevedo "escreveu em tumulto, sem desenvolver devidamente o senso crítico", que possuía em alto grau, segundo o estudioso, de modo que sua obra é profundamente marcada pelas vicissitudes exteriores, decorrentes dos conflitos do poeta com o mundo, o que lhe confere uma carga dramática singular em nosso Romantismo. Essa dramaticidade do poeta provoca e/ou exige do leitor a atitude de atração ou repulsa, de modo que "temos que nos identificar com seu espírito para aceitar o que escreveu", afirma o pensador.

Fundamental no argumento de Candido é a sempre problemática relação entre a personalidade do autor e  a solução estética alcançada por meio das operações formais do eu lírico, que, tal como o espírito tumultuoso do poeta, oscila entre extremos contraditórios (ternura x perversidade; desejo de afirmação x submissão e medo; idealização da mulher x erotismo etc.). Para o crítico, nenhum outro poeta romântico representou tão bem o espírito romântico em nossa literatura como Álvares de Azevedo, considerando o Romantismo como movimento de adolescência, isto é, "ambíguo, tumultuoso e contraditório".