Eide Justino Costa

Eldio Pinto da Silva

Elizabete Maria Álvares dos Santos

Érika Bezerra Cruz de Macedo

Francisco Roberto Papaterra Limongi Mariutti

Giorgio de Marchis

Jackeline Rebouças Oliveira

Joana Leopoldina de Melo Oliveira

Juliana Fernandes Ribeiro Dantas

Kalina Naro Guimarães

Kalina Alessandra Rodrigues de Paiva

Laís Rocha de Lima

Lígia Mychelle de Melo

Manoel Freire Rodrigues

Marcela Ribeiro

Marcel Lúcio Matias Ribeiro Saraiva

Marcos Falchero Falleiros

Marcus Vinicius Mazzari

Maria Aparecida da Costa

Maria do Perpétuo Socorro Guterres de Souza

Maria Valeska Rocha da Silva

Massimo Pinna

Paulo Caldas Neto

Peterson Martins

Rochele Kalini

Rosiane Mariano

Rousiêne Gonçalves

Terezinha Marta de Paula Peres

Thayane de Araújo Morais

Adriana Vieira de Sena

Afonso Henrique Fávero

Alynne Ketllyn da Silva Morais

Antônio Fernandes de Medeiros Jr 

Bethânia Lima Silva

Daniel de Hollanda Cavalcanti Piñeiro

Eide Justino Costa  [25-03-2017]

Edição: Martins, 1971, VOL.2:

da p.  153: [PDF p. 464]  “Assim, ao lado das componentes de sarcasmo e desvario, há nessa ”[...]

até a p. 155 :  [PDF p. 466]  [...] [2. Conflito...Junqueira Freire] [...] “(“Vai”, “Temor, “O arranco da morte”).”

No trecho, Candido segue traçando um panorama da poesia romântica e destaca aspectos como o sarcasmo, o desvario e a musicalidade superficial. Sobre a última, o autor cita que foi a grande responsável pela divulgação da obra desses poetas e segue apontando, sobretudo, as irregularidades provocadas pela estilização musical, responsável pela banalização e pelo convencionalismo tão censurados nos românticos.

Adiante, o autor cita a obra de Casimiro de Abreu, dando destaque a sua razoável harmonia, e justifica tal aspecto pela falta de ambição, bem como por situar-se o poeta já em um momento não tão sombrio, ao contrário de seus predecessores.

Dentre  os demais poetas, Candido cita o maior de todos, Álvares de Azevedo, dando ênfase ao ponto de que, no conjunto, afinal, todos apresentam obras demasiadamente inferiores à problemática que apresentam.

Além disso, o autor traça um breve roteiro dos defeitos presentes nos poetas românticos: a falta de equilíbrio estético, a pressa e o culto da improvisação. Candido ainda cita Bernardo Guimarães, Laurindo Rabelo e Aureliano Lessa como sobreviventes desse período e que nada fizeram de aproveitável, além de apontar que a idade em vez de melhorar seus defeitos, provavelmente roubou suas veias literárias, transformando-os em poetas que não conseguem se separar da inspiração árdega, da escrita atabalhoada, da notação imediata de uma sensibilidade adolescente. Todavia, acrescenta que essas características correspondem de certo modo às da cultura brasileira do romantismo, bem como indica que a atmosfera do tempo fez com que eles apresentassem isso em alto grau de concentração e, portanto, têm grande valor para nossa literatura, como expressão da sensibilidade local.

Em seguida, Candido tece comentários sobre Junqueira Freire e aponta a contradição fundamental de sua obra, afirmando sua ligação com os padrões do Neoclassicismo. Vale-se das palavras de um dos seus mais competentes biógrafos (Homero Pires), para justificar o quanto foi o poeta “um dos mais presos à tradição portuguesa – um lusitanizante”. E conclui lembrando que ele empregou pouco os metros típicos do Romantismo, manteve quase sempre a cadência tradicional dos versos setissílabo e  decassílabo, usou o verso branco nos modelos setecentistas, além de encontrar suas melhores soluções na estrofe epódica, de sabor arcádico.