Marcos Falchero Falleiros

Terezinha Marta de Paula Peres

Thayane de Araújo Morais

Adriana Vieira de Sena

Afonso Henrique Fávero

Alynne Ketllyn da Silva Morais

Antônio Fernandes de Medeiros Jr 

Bethânia Lima Silva

Daniel de Hollanda Cavalcanti Piñeiro

Eide Justino Costa

Eldio Pinto da Silva

Elizabete Maria Álvares dos Santos

Érika Bezerra Cruz de Macedo

Francisco Roberto Papaterra Limongi Mariutti

Giorgio de Marchis

Jackeline Rebouças Oliveira

Joana Leopoldina de Melo Oliveira

Juliana Fernandes Ribeiro Dantas

Kalina Naro Guimarães

Kalina Alessandra Rodrigues de Paiva

Laís Rocha de Lima

Lígia Mychelle de Melo

Manoel Freire Rodrigues

Marcela Ribeiro

Marcel Lúcio Matias Ribeiro Saraiva

Marcos Falchero Falleiros

Marcus Vinicius Mazzari

Maria Aparecida da Costa

Maria do Perpétuo Socorro Guterres de Souza

Maria Valeska Rocha da Silva

Massimo Pinna

Paulo Caldas Neto

Peterson Martins

Rochele Kalini

Rosiane Mariano

Rousiêne Gonçalves

Marcos Falchero Falleiros  [20-08-2016]

[substituindo Rousiêne Gonçalves]

Edição: Martins, 1971, VOL.2:

da p. 128:      [PDF +-p. 444]     “Com o nosso bom carpinteiro, estamos no nível elementar”[...]

até a p. 130:  [PDF +-p. 446]   [...] “encontram, porém, não raro, apoio para desenvolvimentos maiores”.

Foi mencionado anteriormente que nos grandes autores é o acontecimento que revela o personagem, por exemplo nas intrigas de Stendhal (em A Cartuxa de Parma), em contraposição às peripécias folhetinescas que infantilizam o leitor pela fascinação da fábula em si. Continuando o argumento, Antonio Candido observa que o “nosso bom carpinteiro”, Teixeira e Sousa, fica no nível elementar do folhetim, no qual o que interessa é o quiproquó do acontecimento pelo acontecimento. Com “impudor tranquilo”, nele a fatalidade faz-se pretexto para não interpretar a vida humana, e o mistério, sem mistério, pois é sempre totalmente esclarecido, dá a suas narrativas um caráter fechado e mecânico.

Em A providência, Teixeira e Sousa explora o tema do incesto, caro aos românticos [que chega a Machado, em Helena]: cria uma série de linhas narrativas, fios que tece como trança, com naufrágios, duelos, raptos, confissões, reconhecimentos, num enredo impossível de resumir. Menos intrincados, mas igualmente animados e com a mesma receita, são As fatalidades de dois jovens e Maria.

Outros elementos

Outra sua característica é a digressão, uma prática que chegou a grandes autores do século XIX, herança dos romances medievais no “enxerto de histórias secundárias”. Para tanto, Teixeira e Sousa opera uma marcha de retrospectos em ritmo ziguezagueante, às vezes como preâmbulo, como em As tardes de um pintor, em que para narrar o assalto de um cigano espanhol, apresenta antes a descrição cabal de sua sociedade secreta.

Um terceiro aspecto é o da crise moral, que substitui a análise psicológica e tem como ilustre paradigma o Jean Valjean, de Os miseráveis, de Victor Hugo: são os bruscos arrependimentos ou os tormentos íntimos, quando Teixeira e Sousa consegue suspender o fluxo dos acontecimentos com os encontros dos personagens consigo mesmos – o que, na verdade, acaba por intensificar as desenvolturas das peripécias.