Rochele Kalini

Rosiane Mariano

Rousiêne Gonçalves

Terezinha Marta de Paula Peres

Thayane de Araújo Morais

Adriana Vieira de Sena

Afonso Henrique Fávero

Alynne Ketllyn da Silva Morais

Antônio Fernandes de Medeiros Jr 

Bethânia Lima Silva

Daniel de Hollanda Cavalcanti Piñeiro

Eide Justino Costa

Eldio Pinto da Silva

Elizabete Maria Álvares dos Santos

Érika Bezerra Cruz de Macedo

Francisco Roberto Papaterra Limongi Mariutti

Giorgio de Marchis

Jackeline Rebouças Oliveira

Joana Leopoldina de Melo Oliveira

Juliana Fernandes Ribeiro Dantas

Kalina Naro Guimarães

Kalina Alessandra Rodrigues de Paiva

Laís Rocha de Lima

Lígia Mychelle de Melo

Manoel Freire Rodrigues

Marcela Ribeiro

Marcel Lúcio Matias Ribeiro Saraiva

Marcos Falchero Falleiros

Marcus Vinicius Mazzari

Maria Aparecida da Costa

Maria do Perpétuo Socorro Guterres de Souza

Maria Valeska Rocha da Silva

Massimo Pinna

Paulo Caldas Neto

Peterson Martins

Rochele Kalini de Melo Ribeiro [02-07-2016]

Edição: Martins, 1971, VOL.2:

da p. 123: [PDF +-p. 439] “Como os seus ensaios novelísticos têm por quadro Portugal”[...]

até a p. 125:  [PDF +-p. 441]   [final do capítulo][...] “melhor recompensá-los, ilustrando sempre o triunfo da virtude”.

Os ensaios novelísticos tinham Portugal como paisagem e, por isso, Um roubo na Pavuna, de Azambuja Suzano, foi considerado o primeiro romance desse contexto. O romance histórico brasileiro ganhou relevância com Alencar em O guarani e As minas de prata. Entre as obras desse período, surge Maria ou vinte anos depois, especificado como “romance brasiliense”, com 11 páginas e não se classifica nem como novela nem como conto. O texto é um romance, possui a técnica e inserção temporal dos episódios por abranger três gerações, contudo é convencional e tem o seu tema de “romance tenebroso”.

A novela Amância, de Magalhães, possui os elementos e paradigmas do “gênero sentimental”. A imperícia do autor torna a novela incoerente. Todavia, apesar dos desencontros narrativos na obra, Amância apresenta o efeito da convenção romanesca que é a “subordinação do sentimento”. No texto as personagens estão atreladas aos acontecimentos e ficam subordinadas a ele, com isso não apresentam aspectos psicológicos e nem tão pouco verossimilhança no interior dos fatos.