Paulo Caldas Neto

Peterson Martins

Rochele Kalini

Rosiane Mariano

Rousiêne Gonçalves

Terezinha Marta de Paula Peres

Thayane de Araújo Morais

Adriana Vieira de Sena

Afonso Henrique Fávero

Alynne Ketllyn da Silva Morais

Antônio Fernandes de Medeiros Jr 

Bethânia Lima Silva

Daniel de Hollanda Cavalcanti Piñeiro

Eide Justino Costa

Eldio Pinto da Silva

Elizabete Maria Álvares dos Santos

Érika Bezerra Cruz de Macedo

Francisco Roberto Papaterra Limongi Mariutti

Giorgio de Marchis

Jackeline Rebouças Oliveira

Joana Leopoldina de Melo Oliveira

Juliana Fernandes Ribeiro Dantas

Kalina Naro Guimarães

Kalina Alessandra Rodrigues de Paiva

Laís Rocha de Lima

Lígia Mychelle de Melo
Manoel Freire Rodrigues

Marcela Ribeiro

Marcel Lúcio Matias Ribeiro Saraiva

Marcos Falchero Falleiros

Marcus Vinicius Mazzari

Maria Aparecida da Costa

Maria do Perpétuo Socorro Guterres de Souza

Maria Valeska Rocha da Silva

Massimo Pinna

Paulo Caldas Neto [04-06-2016]

CANDIDO, Antonio. Formação da Literatura Brasileira: momentos decisivos. 6.ed. Belo Horizonte, Editora Itatiaia: 2000, VOL.2:

da p. 119:      [PDF +-p. 435]    [2. Os primeiros sinais] “ ‘O romance é d’origem moderna; veio substituir as novelas e as”[...]

até a p. 121:  [PDF +-p. 437]   [...] “chegar aqui o exemplo francês. Talvez os três fatores devam ser combinados”.

Vem o romance com uma missão bem mais complexa que a novela. Por sua densidade de gênero, acaba recepcionando a moralidade, tão fundamental, à época, para um público ainda em formação. Seria o referido texto em prosa, já conhecido na Europa, que chegaria ao Brasil para debater questões metafísicas, que ainda eram incompreensivas para os leitores da fase imperial. Ao mesmo tempo, o grau de instrução do respectivo gênero traria aos jovens burgueses curiosidade em seu trato, porque, a princípio, o romance não se preocupou com regras estéticas específicas, sendo abordado o enredo de forma livre, criativa, transgressora. Daí, ganhou impulso, o que garantiu ao escritor estímulo à sua criatividade.

Talvez, por isso, Candido já comece a enxergar traços de modernidade em tal gênero em prosa ainda naquele tempo, século XIX, o apogeu do Romantismo Brasileiro. Mesmo assim, os “homens de responsabilidade”, aos quais o ensaísta se refere na sua análise desse período histórico-literário, só lhes atribuíram relevo com a adoção de alguns princípios morais de composição do enredo, para que não houvesse desvirtuamentos nas moças daquele momento.

Os fatores que levaram à boa aceitação do romance no Brasil foram: uma forma de expressão que trouxe uma visão diferente do homem e da sociedade; a influência estrangeira, posto que muitos dos ilustres romancistas idolatrados (Walter Scott, Alexandre Dumas, Goethe etc.) já eram festejados em vários países europeus, onde o Romantismo primeiro germinou suas sementes estéticas; a ausência de um saber teórico para a sua abrangência e a fantasia produzida por ele, o que demonstrava claramente a necessidade de um público-leitor por textos desse naipe; a opinião pública que precisava racionalizar o projeto para que houvesse um consenso de ideologias. A imprensa da época tenta cultivá-lo, embora tente também manter vivos gêneros como a Epopeia, a tragédia e a lírica.

Houve uma certa receptividade no país, e muitas traduções de romances estrangeiros se deram, além da produção de folhetins por meio dos meios de comunicação, que afloraram durante o Império. A combinação entre as primeiras manifestações românticas, no Brasil, o advento da imprensa nacional e o modelo francês propulsionaram a sedimentação do gênero entre nós – é o que discute Candido.