Afonso Henrique Fávero

Alynne Ketllyn da Silva Morais

Antônio Fernandes de Medeiros Jr 

Bethânia Lima Silva

Daniel de Hollanda Cavalcanti Piñeiro

Eide Justino Costa

Eldio Pinto da Silva

Elizabete Maria Álvares dos Santos

Érika Bezerra Cruz de Macedo

Francisco Roberto Papaterra Limongi Mariutti

Giorgio de Marchis

Jackeline Rebouças Oliveira

Joana Leopoldina de Melo Oliveira

Juliana Fernandes Ribeiro Dantas

Kalina Naro Guimarães

Kalina Alessandra Rodrigues de Paiva

Laís Rocha de Lima

Lígia Mychelle de Melo

Manoel Freire Rodrigues

Marcela Ribeiro

Marcel Lúcio Matias Ribeiro Saraiva

Marcos Falchero Falleiros

Marcus Vinicius Mazzari

Maria Aparecida da Costa

Maria do Perpétuo Socorro Guterres de Souza

Maria Valeska Rocha da Silva

Massimo Pinna

Paulo Caldas Neto

Peterson Martins

Rochele Kalini

Rosiane Mariano

Rousiêne Gonçalves

Terezinha Marta de Paula Peres

Thayane de Araújo Morais

Adriana Vieira de Sena

Afonso Henrique Fávero [15-10-2016]

Edição: Martins, 1971, VOL.2:

da p.  138:      [PDF +- p. 450]     “A tagarelice possui vantagens e desvantagens”[...]

até a p. 140:  [PDF +- p. 452]   [...] “Por isso já os veteranos o reputavam fiel na pintura dos costumes.”

O referido trecho continua a tratar de Joaquim Manuel de Macedo e inicia-se por: “A tagarelice possui vantagens e desvantagens”. Tem-se a impressão de que, por tão óbvias, as desvantagens não precisam ser explicitadas nem analisadas. Candido, então, ocupa-se em demonstrar e comentar uma vantagem específica, a saber, que os romances do autor – marcados por uma “tendência para a prosa falada” – produzem o efeito de conter a expansão própria dos românticos. O resultado é uma simplicidade que conduz à observação minuciosa do meio social. A comunicação fácil com o público leitor assenta-se na temática afeita às cogitações da classe média urbana e no estilo fluido, próximo à linguagem oral.

Num momento-chave do trecho, Candido faz uma observação que nos remete à parte inicial desse capítulo III (“Um instrumento de descoberta e interpretação”). Ao lembrar as intrigas amorosas que o autor põe em cena, diz: “Os labirintos românticos da paixão tornam-se as veredas sociais do namoro, neste bom burguês incapaz de trair a realidade que o cerca, acabando sempre por harmonizar no matrimônio o dote da noiva e o talento sutilmente mercável do noivo.”

Quando conclui aquela parte inicial com Machado de Assis, fica mais visível para nós o sentido que Candido ali imprimiu ao demonstrar que a grandeza do escritor devia-se, entre outras coisas, à capacidade de perceber os acertos e equívocos de seus antecessores. Notamos, pois, o legado de Macedo a Machado: “fidelidade ao meio”. A diferença fundamental, com implicações na qualidade de nível literário, enorme entre eles, é que o primeiro “não inventa, portanto, condições socialmente impossíveis para os personagens”; Machado, por seu turno, põe a nu a ferocidade dessas condições.